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The paper explores the medial construction and aestheticising of the war, examining current TV documentaries on the First World War. The first part consists in a detailed film- and picture analysis of wartime film material. The second part examines how TV authors work with this material. These two inquiries constitute the basis of a conclusive synthesis, which examines continuities and breaks in the narration these pictures transport. This paper offers a contribution to the discussion on the treatment of pictures in the media and in historical science.

Our lecture explores the medial construction and aestheticising of the war, examining current TV documentaries on the First World War. Two time planes are here intertwined: on the first level we see how the film medium during World War One lends to the industrialised war events a new aesthetic dimension. In the second, contemporary level, this film material is reassembled and charged with additional significance.

Warum ist Albert Speer auch heute noch als der „gute Nazi“ im kollektiven Gedächtnis der Bundesrepublik verankert? Ausgehend von der Kontroverse um die Anwesenheit Speers bei der Posener Gauleitertagung im Oktober 1943 zeichnet der Aufsatz das Ringen geschichtspolitischer Akteure um die Interpretation der NS-Vergangenheit nach. Dabei wird sichtbar, dass in den letzten Jahrzehnten die historische Forschung den Mythos Speer zerstört und ein neues Bild der Nationalsozialisten gezeichnet hat, aber in den Massenmedien weiterhin überkommene Deutungsmuster des „Dritten Reiches“ überdauern.

Le développement de la téléinformatique, et notamment des transmissions de données, va rap- procher deux techniques, celles des télécommunications et de l’informatique. Les ingénieurs œuvrant respectivement dans ces domaines découvrent au début des années 1970, au travers de la conception de réseaux à commutation de paquets, ce qui les rapproche mais aussi les oppose sur le plan technique, ou culturel.